영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다.‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다.It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of ..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다. ‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다. It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development o..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다. ‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다. It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development o..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다. ‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다. It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development o..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다. ‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다. It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development o..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다. ​ ‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성 It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development of..

영(影) 시리즈에서 보이던 엄격한 구성에서 보이던 구성에서 풀려나 탄력이 넘치는 화면으로 나타난다. 영(影)에서 운(韻)으로의 전개는 생략과 구축이라는 방법에서 유연한 은유의 세계로 전환한 것으로 이해할 수 있고, 이는 생략에서 확장으로 추상 언어를 구축하는 방법의 전환을 보여준다. ‘여운이라는 운’자로 이 ‘운(韻)’은 ‘은근하게 전달되는’ 의미로 사용한다. 직접적이고 생략적인 언어보다는 간접 지시로 인해 생기는 의미의 여백을 작품 속에 끌어들임으로써 우아한 은유와 같은 화면을 구성한다. It is released from the strict composition seen in the shadow series and appears on a resilient screen. The development o..

화면을 두껍게 구축해가는 앵포르멜의 경향에서 벗어나, 형상을 선묘로 요약하는 생략적이고 단순한 언어의 구축을 시도하면서 동시에 회화 자체가 환영의 구축이라는 존재론적 운명을 드러내고자 한다. 색 테이프 같은 굵은 선묘를 통해 화면을 통제하기 시작한다. 즉 화면 전체에 걸친 전면적인 컴포지션 탐색인데, 이것이 바탕과 선묘와의 긴장 관계로 나타난다. 이 점이 작가가 말하는 ‘형상을 선묘로 요약한다.’는 회화 언어의 방법론적인 탐구라 생각한다. Breaking away from Angformel's tendency to build a thick screen, it attempts to build an abbreviated and simple language that summarizes the shape as ..

화면을 두껍게 구축해가는 앵포르멜의 경향에서 벗어나, 형상을 선묘로 요약하는 생략적이고 단순한 언어의 구축을 시도하면서 동시에 회화 자체가 환영의 구축이라는 존재론적 운명을 드러내고자 한다. 색 테이프 같은 굵은 선묘를 통해 화면을 통제하기 시작한다. 즉 화면 전체에 걸친 전면적인 컴포지션 탐색인데, 이것이 바탕과 선묘와의 긴장 관계로 나타난다. 이 점이 작가가 말하는 ‘형상을 선묘로 요약한다.’는 회화 언어의 방법론적인 탐구라 생각한다. Breaking away from Angformel's tendency to build a thick screen, it attempts to build an abbreviated and simple language that summarizes the shape as ..